婚礼摄像该拍什么?

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婚礼摄像不能理解为一般的纪录片，而要当作艺术片去构思，如同一篇文章一样，文章讲究“凤头，猪肚，豹尾”，开头起点要高，中间要丰富饱满，结尾要升华有创意。婚礼摄像分:新房、接亲、新娘家里、外景、酒店门口、典礼、敬酒等板块。

一、房间初摄

从床正上方的婚纱照开始向下摇摄至床上，这是婚礼摄像的第一个镜头。悬挂在床头上方的婚纱照一般都在40吋左右，是一张最理想的正面双人照，拍摄时要取特写，四面看不见画筐，7至10秒后缓缓拉开，再缓缓下摇到床上，这个镜头有“意料之外，情理之中”的效果:一对亮丽如明星的头像令人目瞪口呆，以为是错觉，随着镜头的缓缓拉开，人们恍然大悟，原来这是一张带画筐的大幅婚纱照，随着镜头的下摇，人们看到这幅巨照悬挂在床头，床上用品一览无余地展现出来。接下来拍摄“四色礼”和“三金”，MD9000摄像机最近拍摄距离为:20mm，拍摄三金(金戒指、金项链、金耳环)时，将摄像机推到最近距离，用运夸张的表现手法。另外，房间的沙发、家具、工艺品及其他摆设均要逐一拍摄，最好使用电影手法，多用“死镜头”，“硬切换”，避免“推、拉、摇、移、跟”带来的“三不现象”(不到位、不理想、不流畅)。如果摇镜头，则要求起幅要稳，落幅要准，摇速要匀。拍摄屋顶的吊灯时，可将摄像机垂直向上，用摄像机的辅助摄像钮作旋转拍摄，以增加画面的动感。

二、接亲路上

从新房出发时要抓拍两组镜头:一组是新郎从新房出来，最好能摄到亲友团鱼贯而出的镜头;第二组是上彩车的镜头。车队是这一板块的拍摄重点，车队出发前先摄全景，接着从彩车内的副司机台向后拍摄新郎车内的头像特写。车队出发后摄像师在专用摄像车上(三轮摩托)跟踪拍摄和定点拍摄，要注意表现周围的环境，高耸的楼房，标志性建筑，围观的群众等都要及时抓拍，利用道路的弯度从正前方可拍摄全部车辆(跟摄)，最好多选几个定位点进行定点摄像，让车队逐一进入镜头。在车队到达之前摄像车要先一部到达目的地，抓拍新郎下车的镜头。下车后要让接亲人员排队，选好定位点，从正面拍摄上楼的镜头。

三、敲门

敲门是婚礼摄像的第三个板块，也是最热闹最重要的一个环节，这时由于环境所限，不易拍摄到正面镜头，摄像师可站在登子上俯摄，注意不要轻易关机，要使用长镜头记录门里门外对话的声音，为了防止镜头的单一，可及时插摄其他亲友团的特写及手中的礼品，或变换摄像机位及角度。有时可以透过窗户拍摄屋内“娘家人”，这是不可多得的好镜头，它将大大提高整个婚礼电视片的趣味性、故事性，但要注意门里门外镜头之间的关系，要有战地记者的敏感，随时观察，抓住“撞门”、“开门”的精彩瞬间。

四，新娘家里

第一道门推开后，娘家屋里客人很多，很热闹，这时要抓住重点，定位拍摄一组房间镜头，马上拍摄敲第二道门的场面。敲第二道门时，要插摄屋内摆设、娘家人以及亲友的神态。娘家的亲友团女孩较多，男方的亲友团男孩较多，门头上的摇头窗是拍摄的重点，双方唱歌，发红包，门里门外精彩万分，这时要善于捕捉特写，特写具有“强调”的作用，“夸张”的效果，可使观众在观看婚礼影片时身临其境。摄像师忽而高举摄像机俯摄，忽而又推近门缝拍摄塞红包的一只手，忽而把摄像机对准怀抱的小孩，忽而又抓拍正在讲话的总管，总之，这是一场紧张的战斗……门终于开了，接下来是献花，新娘第一次出现在镜头里，新娘的第一个镜头很重要，要注意角度和灯光，要美化、强化新娘亮丽的气质--特写，定格。

献花完后是“找鞋”、“穿鞋”、“互戴胸花”、“戴戒指”、“吃鸡蛋”，以上工作结束后，要在客厅里照相，照相以摄影师为主，摄像师为辅，但摄像师同样记录下了合影的一幕幕场面。合影的人太多时，摄像师可推近进行摇摄。同时也要注意给小孩、老者及外地来的亲戚
给一个特写。出门前有一个告别仪式，是对摄像师的又一次考验:镜头里的一对新人和父母是面对面的，新郎改口叫爸叫妈，三鞠躬，长辈要嘱咐，这时感人的一幕出现了:新娘子哭了，母亲也哭了，身边的人眼眶也闪着泪花。“出嫁闺女哭是笑，落选弟子笑是哭”，这时摄像师要稳、准、快，全方位记录这个历史性的一刻，特殊情况下，摄像师不得不把镜头快速“甩”了过来--新娘泣不成声扭头出门，母亲忙背过脸低头泪流--这一刹那，摄像师不得不随机应变，破常规地进行拍摄。

五、接回路上

先要拍摄新郎新娘上彩车的镜头和迎亲送亲的场面以及女方的嫁妆，从彩车的副司机台上拍摄新郎新娘在车内的特写，车队出发后，摄像师仍然留在车里，透过车窗拍摄外景，交替拍摄新郎新娘在车内的情况。松下MD9000摄像机虽属肩扛式摄像机，但机身很轻，很灵活，可以将镜头向后，将液晶显示器翻转进行反方向摄像，这样可以对车内的空间进行夸张，摄像师也可通过翻转过来的液晶显示器监视所拍的图像。车队在行进时，摄像师可以利用车内的后视镜拍摄新郎新娘的头像特写;利用车门外的反射镜可拍摄后面的整个车队;将摄像机伸出车窗外，压低，向后拍摄，这样可以增加车队的纵深感和画面的冲击力。在车开到三分之一的路段时，摄像师换上了三轮摩托，进行流动摄像，同前面说过的“接亲路上”一样要多选几个定位点，进行定位摄像，同时指挥三轮摩托与彩车并行进行跟摄。

六、新房

摄像车要先一步到达新房门口，抢拍新人下车的镜头以及男女双方接亲送亲迎亲的队伍，要果断、准确、到位。场面越大，越热闹，越不宜推拉摇移，要多用“死镜头”，“硬切换”。新房在前面已经拍摄过，这时不再重复新房的摆设，而是以人为主，以摄影师照相为主，照像结束后，摄像师摇身一变，变成一位活脱脱的导演，给新郎新娘“说戏”，为他们在新房拍下一组艺术造型片段，(这一组镜头决定了整个婚礼电视片的主题高度和含金量)，在构思与创意时，要善于利用新房的窗帘、床、家具、镜子、墙上的照片作背景，以鲜花、工艺品、喷彩为前景，角度要新、要刁，手法要大胆，可“剪影”、可“写意”、可利用白平衡进行“渲染”。

七、外景

在去酒店之前，新郎新娘先到公园拍摄外景，外景拍摄有以下几组镜头:a、在林阴道上手拉手散步(正面拍摄);b、新郎拿着鲜花跑(慢动作，后期制作时)，新娘也向对方跑(慢动作)，两人拥抱--新娘被甩起来--旋转(慢动作);c、头对头爬在草坪上成“一”子形，摄像机低角度，由远景推至头像特写;d、新娘荡秋千，撒玫瑰花瓣(慢动作);e、新郎新娘对视，摄像师低摄移动，绕一周。f、在林荫道手拉手散步(远去的背影)，象征人生路漫漫，相约到永久。

八、酒店门口

酒店门口是新郎新娘迎宾的时候，是整个婚礼摄像过程中最闲散的时候，也是新郎新娘表情最放松的时候，这时铜管乐队在助兴，前来参加婚礼的客人陆续到场，这正是摄像师临场发挥的绝好机会，及时抓拍新郎新娘迎宾的最佳表情，要注意交替拍摄乐队演奏的场面，为每位演奏员及部分乐器给以特写，及时拍摄前来参加婚礼的佳宾。忙里偷闲，从远处或高处拍摄酒店的远景，注意不要拍摄其他类似与酒店的楼房，这样会出现镜头语言的误导:以为这也是一家酒店，在观看影片时，观众搞不清到底是在哪一家酒店举行婚礼。也不要拍摄从酒店门口出来的人，这样会造成“酒席已散”的错觉。

九、典礼

典礼前要和司仪沟通，了解和掌握典礼的全过程，典礼是整个婚礼摄像的后半部分，这一板块最重要的是如何拍摄一对新人在婚礼进行曲中上场的镜头，要注意提前选好机位， 典礼时，若有领导讲话，摄像师要给以特写，整个婚礼过程不要关机，抓住重点，突出主题。新郎父母上场后，新娘要叫爸叫妈，这时摄像师要及时选定机位和角度，通常要上到典礼台上，从侧面拍摄(因为父母和新人是面对面的，一方坐着，一方站着)。典礼时不要急于拍摄台下的佳宾，也不要站在后场取远景。

十、敬酒

敬酒是婚礼摄像的结束部分，也是副摄像师和新学员实习的场所，可以拍全景，也可以摇摄，可取新郎新娘敬酒的特写，也可逐桌地拍摄酒席，这里不一一介绍。

以上拍摄经验和拍摄手法固然重要，但最重要的是要有满腔的热诚和认真负责的精神，要把工作看成是艺术。使用松下MD9000数字摄像机拍摄婚礼可谓得心应手。轻巧的机身，灵活方便的操作按钮，高品质的图像质量，使摄像成为一种乐趣。该机具有80万像素的CCD图像传感器，备有手动光圈、手动聚焦、手动快门、手动白平衡和双彩色液晶显示屏，是一款低价位，高质量的新型产品。MD9000摄像机具有DV数字端口和AV模拟端口，可方便地进行后期编辑。

在使用时，笔者有两点体会:第一点，由于手动光圈方便可调，使用手动档，对人的肤色调整很有好处，能确保特写镜头清晰亮丽，有层次，有质感。另外，为了应对复杂多变的光线，MD9000还设计了一个具有逆光补偿功能的快捷键:BLC，在紧急情况下，使用BLC，一些转瞬即逝的画面也不会贻误。婚礼摄像环境多变、光线复杂、室内室外色温反差大，要多留心是否偏色，及时调整白平衡。手动聚焦可以拍摄虚实相交的具有戏剧化效果的影像，可以大胆尝试。第二点，要随时检查画面的拍摄情况，按SEARCH,可反向播放已录过的图像，若不理想，及时退到入点进行补拍，以免为后期制作造成不必要的麻烦。